基本功入手

三个结合:临贴与创作结合、大字小字结合、楷书与行书结合。

三看：1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品中汲取养分。

【资料图】

三大创作原则

★线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。

★结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。

★章法变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有空隙；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。

七大整体布局要点

1、一字不能成行。

2、字与字之间有呼应，上承下启，左映右带，行距和字距不能相等。书眼放中央，可大些，字与周边气贯。

3、整体上展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作用。

4、作品中不能有错别字，异体字不过于冷僻。

5、作品整体布局上面重下面轻。

6、评作品好坏主要看总体视觉效果：节奏、墨色、用笔。

7、三三两两，似散还续，气脉一贯，此布局之妙也。

十个书写关键词

1、八面出锋。借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。

2、刚柔相济。刚力-----铁划银钩（粗）：柔力-----行云流水（细）。

3、惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字；行草一笔写3-5字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。

4、豁然开朗。留白处有宽有窄，宽处给人以忽然开朗之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的过程。

5、中侧并用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的核心所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。

6、深思熟虑。创作前要深思熟虑，反复推敲，做到“胸有成竹”。

7、一气呵成。书法是感情的流露，不是技巧的表现。要在身体与心情皆好的状态下写字。书写时随意挥洒，一气呵成。

8、错落有致。一般情况下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌并列，要错开。节数间有空隙，排列组合要有节奏，大小字参差，突出中间书眼。

9、笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体和谐，有强烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔，用笔略慢，动中有静，写出墨趣。

10、重视贯气。书法的气，是指点划与不同字之间的呼应，字与字之间的趋向。

十二条用笔细节

1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。

2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象，行处皆留，留处皆行。

3、墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。

4、忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。

6、长线条字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。

7、笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。

8、细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。

9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。

10、交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。

11、讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”。

12、中侧并用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。

如何落款？

落款是正文组成部分，不可轻视。要点：

1、署名是正文字一半以下大小。两行落款要右高左低，不要换笔。

2、落款不能留空过多，要注意轻重比例。

3、盖章作品下垫玻璃加书本。

4、印章最好不要超过三个。

《好大王》等碑帖，但他所展示的并不是一种书风，因上上述汉碑是“一碑一貌”，想要融合在一起，难度是很大的，但这位作者在字形上进行了融合，同时也让不同笔法做到了有机统一，使得作品显得自然生动。

飘逸灵动，质厚朴拙。

隶书最大的特点就是雄浑朴拙，典雅厚重，然而它们也存在有一定的不足，就是缺乏灵动与灵巧，一些人在创作隶书作品时，往往会把这个不足带入到书法作品之中，因而就显得古板肃穆，没有灵动之气。而这位作者在创作中，突出《石门颂》隶中草书的特点，运用灵活的笔法，结合《张迁碑》的厚拙，使得整体书风有了飘逸之气。

它的主要做法就是在某些笔画上，以《石门颂》的笔意，强调和夸张字的开张、舒展，这样一来就有了动感，与《张迁碑》的沉着气息进行了有效地融合，这种做法需要一个人的理解能力与较强的悟性才能做到，是值得书法创作时所借鉴的。

笔墨参入，彰显艺术。

当代人们在创作书法作品时，往往也很注重书法笔墨元素的参与，以此来达到画面感的要求。此作者在创作隶书作品时，并没有在笔墨上墨守成规，按照“老一套”的写法来写字，而是大胆用笔、大胆用墨。其主要方法是：在笔法上强调隶书的中和之气，以中锋书写的方法，突显隶书的雄浑厚重，时有侧锋用笔，强调书法的险峻之气，而墨色上突出浓淡干湿，突显书法的矛盾关系，这样作品就显得自然、生动。

通过对这位作者隶书作品的基本分析，这样的作品是符合“根植传统、鼓励创新”的要求，他利用这种方法，在近年来全国书法展上屡屡入展或获奖，据统计，他每年都有4-5件作品入展，在中书协举办的书法展上，已经连续入展超过20余次。

大家觉得他的方法如何？欢迎大家发表观点讨论。

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